为《凯撒大帝》重生，吴兴国的二千年梦回

「当代传奇上次开记者会，是吴兴国说要封箱，没想到凯撒让他重生了，他还必须演下去！｣林秀伟老师在记者会上的引言，道出《凯撒大帝》对吴兴国老师的意义。

去年9月，为了放送所筹款，兴国老师把在台湾封箱的《李尔在此》重现。那阵子，为了将力气保留给舞台，他鲜少出现公开场合，一边准备经典再现，一边刻划全新创作《凯撒大帝》，整付灵魂钻进莎士比亚笔下的爱恨情仇，状态是绝对的孤寂，旁人见状皆不敢扰。记得有天晚上和秀伟老师通电话，她是关着房门细声说话，因为「怕吵到吴兴国｣。

从那时起，便期待早日得见《凯撒大帝》。只是，看着秀伟老师为了放送所被工程款追着跑，心里还牵挂著新戏的制作，我主动开口询问能怎么帮忙，恰巧当时《凯撒大帝》正在寻求制作的赞助方，又一水到渠成的机缘，以「勤诚2024艺文盛典｣担纲冠名。

原本卡在经费问题而无法做的事，得到冠名赞助后，秀伟老师才敢松手让兴国老师去把心中的理想尽情发挥在这出戏上，音乐、服装、影像…不断调整修改，臻至完美方休，最终成就这出戏的国际格局，为当代传奇的经典再添一作。

《凯撒大帝》作为第52届香港艺术节开幕演出（另一场馆首演是巴伐利亚国立歌剧院的演出），2/22~2/24三天演出不但获得艺术节官方高度评价，观众回响热烈，上海、深圳也相继敲定邀约，更甚者，2026年的夏天，这出由台湾创作、京昆为体的《凯撒大帝》将远征义大利，参加四年一度国际莎士比亚戏剧节，在古城维洛纳 Verona的圆形罗马竞技场 Arena di Verona演出，何等荣耀！

巡演之前，先班师回朝，《凯撒大帝》将于6/14~6/16在台北公演三场。为了3/4的售票宣告记者会，我特地从昆山赶回，抢先目睹兴国老师粉墨分饰凯撒和马克安东尼。当天即使没有舞台背景，在大师许舒亚的音乐烘托下，兴国老师将罗马英雄的雄壮与悲泣，演绎淋漓，尤其音乐和唱词令人久久难忘，以致我近日逢人就赞：「《凯撒大帝》的歌太好听了，兴国老师演得真棒，只有三场，大家一定要买票去看！｣

「凯撒，是罗马的那位凯撒吗？｣、「是莎士比亚的《凯撒大帝》？｣是很多人的第一个反应，大家对这位罗马英雄的故事并不陌生，好奇的是，京剧怎么演凯撒？

非也、非也，此剧是结合传统戏曲表演程式与当代剧场元素，创造出中西交会的新形态歌剧。

由兴国老师和长年钻研莎士比亚文学的雷碧绮老师共同编剧的《凯撒大帝》，改编自莎士比亚名剧，描述罗马不败战神凯撒战胜凯旋归来，一时声势沸腾，由贵族掌权的元老院忌惮其权柄而密谋推翻，并扇动凯撒的爱将卜拓思为维护共和，加入阴谋行刺。

凯撒遇刺后，卜拓思高喊「我爱凯撒，但更爱罗马」，成为人民追捧的正义英雄，但在安东尼为凯撒的吊祭后，一番慷慨陈情逆转局势，人民转而同情凯撒之死，誓言为其报仇雪恨。残酷内战漫天厮杀，最终安东尼赢得胜利，叛党遭到歼灭，卜拓思以杀死凯撒的那一把刀自尽，结束了噩梦般的悲剧。

兴国老师从年轻就醉心莎剧，并多次改编，如：《马克白》改编成《欲望城国》、《哈姆雷》改编成《王子复仇记》、《李尔王》改编成《李尔在此》、《暴风雨》改编同名剧等，《凯撒大帝》是第六部改编，2019年受香港艺术节委托制作，原预计2020年要上演，但因疫情突扰，一搁四年。

四年前想的剧本、还有那些关于舞台的事，随着世界局势的重大转变，不得不重新淘洗一遍。

「老天爷忽然给了四年｣，兴国老师不断思考：「我们作这个戏的意义在哪？｣

「看到《凯撒大帝》的剧本，我心里面总想要说些什么，｣历史让人类看见自己，以古映今，人类的权力和幸福的生活，到底该怎么去抉择，因此他加入了一个新的角色－朱柏澄饰演现代文青，借由年轻人来到昔日遗址，在这个二千年前的历史场景里，用当今视角、当今自觉，见证并感受这桩盖棺也难论定的史实。

也一如剧本的另一创作者雷碧绮老师所言，「莎士比亚没有办法回答当代的问题，透过戏让大家看到问题，多一点省思。这些事不只在舞台上一再重演，（在历史上）我们每个人都是演员。｣

至于如何在舞台有限的空间呈现出心中不朽的罗马、影响人类历史甚大的一幕、还创造想像空间，是剧本以外另一挑战。舞台设计是从1991年就与当代传奇合作的张忘老师，他说兴国老师脑中想的东西不断在变化，甚至到了要装箱去香港前，他还在想、还想变。

「这个作品有一种冥冥之中注定的感觉，真的就是要隔了这三、四年，人类的转变、沉淀，然后重新看待人类的下一步。｣张忘说：「这个作品带有寓言的味道。｣

在剧中与兴国老师分庭抗礼的对手演员，是素有「昆曲王子｣之称、现任上海戏剧学院附属戏曲学校校长－张军。去年11月曾随上海大剧院到台湾演出《重逢牡丹亭》，由他诠释的第十个版本的「柳梦梅｣，在戏曲圈未演先轰动，吸引了许多艺文圈人士到场欣赏，果真风采出众，美不胜收。

因为相中张军身上有着和自己同样的特质－勇敢、有想法、向往为传统戏曲做出不一样的东西，兴国老师从最初便锁定想与他合作，这回两人在戏中都必须旦角轮番的各别扛下分饰三角的重任，化身凯撒、安东尼、卜拓思、贾修司、诗人、游魂等角色，挑战性非常高。

逼死人不偿命的自虐精神，兴国老师说是跟他的背景有关，「我们一直在做一些不太可能达到的效果或表演，这牵涉到我是传统戏出身，每个传统戏都有自己的专项，你不把它练好，那演不演得动？｣

把从传统戏里得到的养分，极致发挥在每一出新创剧，兴国老师习以为常，却苦煞了张军老师。

「要一个昆曲小生很大声地唱出雄壮，还要全部用慢动作表演，所有东西对他来说都不习惯，从唱、从唸、从表演的身段，哪怕是连这身衣服穿上去，对他来讲，处处是非常艰难！｣兴国老师虽是笑着说，但神情里全是为对方感到自豪，他说在香港艺术节演出时一票张军老师的昆曲粉天天来看，刚开始看不习惯，看完却出奇喜欢，每每大声鼓掌叫好，开心极了。

听到这里，我脑中浮现的是张军老师在《重逢牡丹亭》里文质彬彬的小生有礼，因而不觉有些莞尔，更加热烈期待看到他化身武小生，对上兴国老师的花脸、老生，这场京昆名家同饰罗马大将，各述权谋、悲壮与悔恨的大戏，下回再见更待何年。

有人问：「这戏到底好不好看？｣

我回答：「京剧大师吴兴国对上昆曲王子张军，光凭这点，值回票价！｣

更别说，还有吴兴国与雷碧绮共同创作的剧本、张忘的舞台、刘育树的影像、林秀伟编舞、赖宣吾服装设计，以及作曲大师许舒亚谱出大歌剧的恢弘。强强联手打造《凯撒大帝》，据我所知制作经费也是千万级别，在台湾仅6/14~6/16三天档期，实在无法用经济效益来评估，也多亏了这群不喜用金钱衡量价值的艺术家，在《凯撒大帝》扬威国际之前，让我们先睹为快，尤其身处局势诡谲、人心浮躁、真假难辨的时代，或许回头看看二千年改变世界的一念之间，能带领我们用更清澄的观点、谦逊的智慧抉择人类世界的走向。